История языка — это моя любимая дисциплина и во все времена: и в студенчестве, и в преподавательстве. Когда я готовлю практикумы по «Истории языка», то провожу в берестяных грамотах, в древнерусских текстах, в учебниках по старославянскому и грамматике древнерусского целые сутки и от этого только больше вдохновляюсь и глубже закапываюсь.
Но куда больше, чем исследовать явления языка, я люблю реализовывать результаты исследования на практике. И эта практика не ограничивается написанием статей и участием в конференциях. Когда у меня в университете начался курс «Истории языка», я как-то разом ударилась в славянскую мифологию и стала писать небольшие зарисовки про Морану, периодически применяя полученные знания о фонетических, морфологических, синтаксических особенностях старославянского и древнерусского языков.
А теперь, раз уж преподаю «Историю языка» в университете, я решила, что и в своём творческом пространстве буду делиться простыми и понятными способами стилизовать речь героев псевдоисторического и восточнославянского (главным образом) сеттинга под древнерусскую эпоху таким образом, чтобы читателю эта речь, с одной стороны, казалась чужеродной и сказовой, а с другой, оставалась предельно понятной.
Я планирую серию публикаций с рекомендациями по стилизации речи героев под древнерусскую речь в разных аспектах: фонетическом, синтаксическом, морфологическом, стилистическом. Публикации будут выходить по мере моего зарывания в материалы.
Сегодня мы остановимся на морфологическом аспекте имени существительного, а именно — древней системе склонений.
В старославянском языке существовало 6 типов склонения, каждый из которых основывался, скорее всего, на общности лексического значения, а современными лингвистами был классифицирован в соответствии с древним гласным праславянской основы.
Но поскольку я тут обещала «простые способы стилизации речи в славянском фэнтези», то останавливаться на древней системе склонения я не буду (в конце поста приведу источники: учебники, сайты, где можно углубиться в историю языка), оставим это филологам, а для писателей я подготовила упрощённую систему использования падежных окончаний древней системы склонения.
Звательный падеж1
Я недолго думала, с чего мне начать: конечно же, со звательного падежа. Если вы читали мои тексты про Морану или по мотивам славянского фольклора, или слушали песни «Мельницы», то следующие формы вы без труда узнаете: «княже», «отче», «волче», «Даждьбоже». Это и есть звательный падеж.
Особенность звательного падежа в том, что в современном русском языке его как такового не существует — эта форма существовала только в древнерусском языке и использовалась только в ситуации обращения, сейчас можно обнаружить рудименты этой формы вроде формы «Боже» или усечённых форм «мам», «пап», «дочь».
Поэтому звательный падеж — это, пожалуй, самый эффектный способ показать читателю, что герои произведения — это жители условного славянского княжества условного X века, а не облачённые в псевдославянские одежды представители XXI века (разумеется, использование форм не лишает необходимости проработки мира! Но значительно облегчает его). И ниже — памятка по его использованию.
- для слов мужского и женского рода с окончанием -а показателем звательного падежа является окончание -о (мама — мамо; папа – папо).
Например, в одном из текстов о Моране и Кощее (ещё не перенесённом на сайт), Кощей обращается к Чернобогу вот так:
— А я не стану на слова размениваться, Владыка, — смелеет Кощей, голос его крепнет; руки он их поднимает и смотрит во Тьму: туда, где в дымке будто бы поблескивают два уголька. — Вот моя рука, вот её рука. Как стоим мы пред тобой — рука в руке, так и шли мы сюда, так и дальше пойдём, ежели тебе угодно будет.
Хотя для достоверности (учитывая, что я активно использую звательный падеж в обращении, например, к Даждьбогу) должно быть так (и в ближайшее время я внесу эти правки):
— А я не стану на слова размениваться, Владыко, — смелеет Кощей, голос его крепнет; руки он их поднимает и смотрит во Тьму: туда, где в дымке будто бы поблескивают два уголька. — Вот моя рука, вот её рука. Как стоим мы пред тобой — рука в руке, так и шли мы сюда, так и дальше пойдём, ежели тебе угодно будет.
- для слов мужского и женского рода с окончанием -я показателем звательного падежа является окончание -е (Мать-Земля — Мать-Земле; дядя – дяде).
Например, в другом ещё не опубликованном на сайте тексте о Моране и Кощее, есть такой диалог Мораны с сестрой:
— По что ты так сердита, сестрица? — хмурится вечно весёлая Леля. — Неужели же тебе не по душе пришлось?
— По душе, Леля, по душе, — скрипит сквозь зубы Морана. — Батюшка с матушкой скоро к ужину позовут. Надобно приготовиться.
В идеале изменить этот диалог следует так:
— По что ты так сердита, сестро? — хмурится вечно весёлая Леля. — Неужели же тебе не по душе пришлось?
— По душе, Леле, по душе, — скрипит сквозь зубы Морана. — Батюшка с матушкой скоро к ужину позовут. Надобно приготовиться.
- для слов мужского рода с нулевым окончанием без мягкого знака на конце (друг, брат) и для слов мужского рода с нулевым окончанием и мягким знаком на конце, если в именительном падеже множественного числа у них окончание -я (князь – князья), показателем звательного падежа является окончание -е (отец — отче; друг — друже; князь – княже).
Это, пожалуй, самая простая и распространённая форма звательного падежа. У меня она есть как в текстах про Морану, так и в цикле историй про буквального оборотня в погонах. Вот кусочек из черновика, где оборотень Всеволод разговаривает с ведьмой Велиславой:
– Зато вы сразу знали, что это не маньяк, – легко выдохнула Веля, перестав шуршать клавиатурой. – И ты прекрасно знаешь, что сложные дела нельзя, ни в коем случае нельзя крутить в одиночку. Особенно тебе. Особенно после… Всего. Как Иван, кстати?
– Как-как… Что вы заладили оба? – обречённо прохрипел он, жмурясь от боли. – В больнице. Спит. Вечером видно будет. Крови много потерял, пока я выпутался, пока скорая…
– Не вини себя, волче.
Согласитесь, история сразу начинает звучать немного по-сказочному, несмотря на то что события, как видите, происходят в современной реальности.
- для слов мужского рода с нулевым окончанием и мягким знаком на конце, если в именительном падеже множественного числа у них окончание -и (царь – цари; конь — кони), показателем звательного падежа является окончание -ю (царь — царю; конь – коню).
Реализовать эту форму я могла бы, если бы наконец села за ретеллинг какой-нибудь русской народной сказки, следующим образом:
— Царю! — окликнул государя Иван и, не дожидаясь гневливого взора царя, склонился в поясном поклоне. — Не вели казнить, вели слово молвить.
- особым образом обстоят дела со словами мужского рода с нулевым окончанием и мягким знаком на конце, если перед мягким знаком у них ещё взрывные согласные (<д>, <т>, например) вроде «гость», «Господь», «тать». У таких слов показателем звательного падежа является окончание -и (гость – гости; тать — тати)2.
Восклицание «Господи, помилуй!» — это как раз реализация звательного падежа в современном русском языке.
- для слов женского рода с нулевым окончанием и мягким знаком на конце показателем звательного падежа является окончание -и (дочь — дочи; рысь — рыси)
Например, проникновенная сцена принятия Сварогом буйного норова Мораны сейчас выглядит так:
— Благословляю. Надеюсь, это действительно твой путь, дочь моя, — шепчет он как бы украдкой и торопится оседлать коня.
А может выглядеть и так:
— Благословляю. Надеюсь, это действительно твой путь, дочи моя, — шепчет он как бы украдкой и торопится оседлать коня.
На этом краткий экскурс в использование звательного падежа завершён, но прежде чем перейти к следующему пункту, я хочу поделиться своим опытом использования звательного падежа в стилизации.
Как видите, в текстах про Морану я использую не все формы звательного падежа и откровенно отдаю предпочтение формам типа «отче» и «волче» — они звучат мягче и напевнее и легко вплетаются в полубылинный текст, однако сейчас думаю, что от форм типа «Владыко», «мамо» текст только выиграет. А вот над формой типа «дочи», «рыси» следует подумать, потому что такое обращение режет глаз, но на слух никак не меняет восприятие текста (собственно, поэтому эта форма не оставила даже следов).
Кроме того, из имён в звательный падеж я ставлю только имя Даждьбога и только в редких случаях, когда мне хочется показать отношение Мораны к нему: «Даждьбоже» на самом деле не ласковое обращение, а уничижительное. Хотя должна бы ставить все имена, и тогда в диалогах вы бы видели: вместо Морана – Морано; вместо Кощей — Кощею; вместо Сварог — Свароже; вместо Перун — Перуне и т.п. Как по мне, это только утяжелит текст.
Поэтому себе на редактуру историй про Морану я сделала следующие зарубки:
• ставить в звательный падеж только статусы (мама, жена, отец, князь и пр.): с одной стороны, эти слова будут маркером специфичной речи; с другой стороны, они подсветят абсурдность обращения «Даждьбоже»;
• использовать только те формы звательного падежа, что принципиально различимы слухом: нет смысла утяжелять текст визуально, если читатель всё равно едва ли произнесёт «дочи» вместо «дочь» при быстром прочтении.
Использование в окончаниях творительного падежа женского рода гласных полного образования
Пожалуй, самый простой и во многом интуитивно понятный способ придать речи древнерусский колорит — использовать гласные полного образования в окончаниях творительного падежа для слов женского рода:
• для слов женского рода с нулевым окончанием и мягким знаком на конце в творительном падеже используйте окончание -ию (ночью – ночию; рать – ратию);
• для слов женского рода с окончанием -а в творительном падеже используйте окончание -ою (вода – водою; тьма — тьмою);
• для слов женского рода с окончанием -я в творительном падеже используйте окончание -ею (семья – семьею; судья — судиею);
Можно занырнуть в любой мой текст в славянском сеттинге, чтобы увидеть, как это преобразовывает текст. Вот цитата из «Сокровища», про королевича-дракона и дочь купца:
— Хворая я, — признаётся Рана, поднимая голову к небу, — с рождения жизнь моя со смертью единой нитью в кольцо переплелись и друг друга стирают. С рождения мне судьба предначертана невестою бога речного быть.
Предложный, или местный падеж
Я неспроста использовала древнее наименование предложного падежа — местный, потому что хочу акцентировать внимание на том, что использовать древние формы этого падежа для стилизации лучше всего в контексте, где речь идёт о каком-либо месте. Иначе эти формы могут звучать диковато и быть принятыми за опечатки (например, «речь идёт о семьи» звучит скорее безграмотно, нежели аутентично современному носителю языка, в отличие от «стоял на земли»).
• для слов мужского и женского рода с окончаниями на -я, если речь идёт о месте или времени, используйте устаревшую форму предложного (местного) падежа с окончанием -и (земля — на земли; неделя — на недели);
• для слов мужского рода с нулевым окончанием без мягкого знака, если речь идёт о месте или времени, используйте форму предложного (местного) падежа с окончанием -е; кроме слов сын, дом, вол, пол, верх, мёд — для них используйте окончание -у (например, «я побывал в лесе», но «я побывал в дому»).
Родительный падеж
Здесь я снова повторюсь про шесть слов: сын, дом, вол, пол, верх, мёд — для них и только для них актуально в стилизации использовать в родительном падеже окончание -у. В современном русском языке это окончание является вариативным, и мы вправе сказать как «хочу чай» (винительный падеж), так и «хочу чая» и «хочу чаю» (в родительном падеже).
И тут я хочу привести вам антипример из моего текста, где я чрезмерно увлеклась стилизацией. Вот Велес делает Моране предложение, от которого невозможно отказаться:
– Вино из винограду дикого. Хмельной напиток. Только ему по силам буйство тьмы укротить на время – сделать её податливой, как глина, позволить нам с тобой из неё оружие выточить. Пей, и приступим к тренировкам.
Но по правилам его речь должна звучать так:
– Вино из винограда дикого. Хмельной напиток. Только ему по силам буйство тьмы укротить на время – сделать её податливой, как глина, позволить нам с тобой из неё оружие выточить. Пей, и приступим к тренировкам.
А вот если бы Велес предложил Моране мёд, тогда бы стилизация удалась:
– Прежде всего, надлежит тебе выпить мёду. Только ему по силам буйство тьмы укротить на время – сделать её податливой, как глина, позволить нам с тобой из неё оружие выточить. Пей, и приступим к тренировкам.
Удлинение основы
Отдельным древним типом склонения был тип склонения на согласный, внутри которого было шесть подтипов в зависимости от суффикса основы (в современном русском это суффиксы -ес-, -ен-, -ер-). Эти слова склонялись всегда в полном варианте, а усечённые основы (семя, камы) реализовывались только в именительном и винительном падежах. Эти слова можно опознать как разносклоняемые (семя, стремя, знамя, пламя и пр.), можно узнать их по суффиксам (слово — словеса; небо — небеса; мать — к матери). Так что общая рекомендация для стилизации как геройской, так и авторской речи: использовать в косвенных падежах (особенно множественного числа!) полную основу («в небесах» вместо «в небе»; «о словесах» вместо «о словах»). Это придаёт тексту возвышенности и торжественности, а в устах героев смотрится вполне естественно.
Например, вот как Перун отмечает колкость Мораны:
— Правду говоришь, сестрица. Ой, правду. Говорят о тебе, что стала словесами ты владеть не хуже, чем любой воин клинком.
Итак, я подобрала пять самых простых способов использовать склонение имён существительных для воссоздания аутентичного с точки зрения речи пространства древнеславянского государства, но прежде чем пожелать вам успехов в применении их на практике, хотела бы сказать ещё немного о процессе развития языка.
Все формы, которые были здесь перечислены, были универсальными для письменного, старославянского языка, основанного на южном диалекте и сформированного в результате деятельности Кирилла и Мефодия, принесших письменность на Русь. Древнерусский язык же, являясь живым организмом, менялся под влиянием живой естественной речи его носителей (восточных славян), и перемены эти не были линейными. Именно поэтому мы в современном русском языке встречаем вариацию окончания в родительном падеже (мёда — мёду; чая — чаю), поэтому мы невольно используем звательный падеж, восклицая «Господи!» или «Боже».
И уж если живой язык не был линеен и строг, то мы, авторы, носители совсем другого языка, также имеем право не быть линейными и строгими в стремлении приблизиться к былой эпохе и напомнить о ней. Можно использовать только несколько из приёмов, а можно и каждый из приёмов реализовывать выборочно (как я выборочно использую звательный падеж, например).
Однако я выступаю всё-таки за систему. Художественное произведение не должно быть пёстрой и красивой тряпочкой из архаичных форм и слов, оно должно быть целостным полотном, на котором из стежков (крестиков, если угодно) складывается красивый, впечатляющий сюжет, позволяющий читателю прожить историю, прочувствовать её и по-новому осмыслить жизнь. Поэтому я рекомендую строить стилизацию по внутренним законам вашего текста, где каждое отступление от устаревшей нормы, нормы вашего мира, будет восклицательным знаком для читателя: «Обрати внимание, этот герой говорит не так, может быть, он не из этого региона»; «Обрати внимание, этот герой использует усечённую форму вместо длинной, может, у него мало времени, или на нём заклятие, ограничивающее количество слов?».
И, конечно же, не стоит перебарщивать со стилизацией: до сих пор помню текст «Новой фантастики 2026» в жанре славянского фэнтези, где автор натягивал архаичные формы одних слов на другие, жестоко и беспощадно измываясь как над словами, так и над читателями. Не надо так.
Вот теперь у меня всё. Делитесь, использовали ли вы эти приёмы в своих текстах, делали это осознанно или нет, и приносите свои тексты в комменты.
А если ещё не пробовали — пробуйте и приносите!
ИсточнИки:
• Иванов, В. В. Историческая грамматика русского языка: Учеб. для студентов пед. ин-тов по спец. „Рус. яз. и лит.» // В. В. Иванов. — М. : Просвещение, 1990. — 400 с.
• Старославянский язык. Церковнославянский язык как поздний вариант старославянского // Славяне. — URL : https://slawianie.narod.ru/str/jazyk/stslmorf.html
• Фасмер, М. Этимологический словарь русского языка : в 4 томах / Макс Фасмер ; перевод с немецкого и дополнения О. Н. Трубачева. – 2-е изд., стер. – Москва : Прогресс, 1986. – 4 т. – URL : https://rus-yaz.niv.ru/doc/etymological-dictionary/index.htm
- В этом блоке я несколько упростила древнюю систему склонений, чтобы унифицировать приём использования звательного падежа, так что возможны отклонения от норм старославянского языка; если хотите, чтобы ваш текст максимально соответствовал нормам, то можете обратиться к источникам и подробнее изучить древнюю систему склонений ↩︎
- При работе с такими словами следует сверяться с этимологическим словарём и проверять, действительно ли праславянская основа заканчивается на -*i (см. гость — *gʰóstis). ↩︎
Добавить комментарий